张毅与杨惠姗。记者 孙立极摄
“为什么会选择琉璃？”从1987年起，琉璃工房创办人张毅、杨惠姗被无数次问起这个问题。
也难怪，一个金马奖最佳导演、一个最佳女主角，突然放下正在巅峰的电影事业，走入完全未知的琉璃世界。这显然不是握有几分胜算的命运赌注——初创时，他们赔进全部积蓄，没有收手；押上爸爸和哥哥的房子，没有收手；最窘迫的时候，负债7500万元新台币。
“最初为了一个单纯的期许，创作中国的玻璃艺术品。”因为得知这些艺术品来自各国，惟独没有中国。27年后，在台北近日的一场文创产业论坛上，张毅说，一个民族不管物质有多发达，没有文化，就没有尊严。而琉璃工房的信念是“永远不断地创作有益人心的作品”，表述我们的文化、思想、情感。
一路走来，不变的是激荡于心的情感。在介绍琉璃工房的作品前，张毅和杨惠姗展示了一张汉代耳杯的图片。1990年，当他们倾家荡产研制玻璃脱蜡铸造法时，偶然发现，一直以为源自埃及的技法，原来在中国汉代就已运用娴熟——河北满城县中山靖王刘胜墓里，两只琉璃耳杯就是以脱蜡法铸造的高铅玻璃。
“羞愧又震惊”，张毅这么形容自己的心情。此后，他们多次展示耳杯的图片。这对耳杯，成为琉璃工房文化情感的归属象征。
责任编辑：李欣
